圣界之音 Vitas - 爱你，以鹤泣的姿态（全部视频）

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圣界之音 Vitas - 爱你，以鹤泣的姿态（全部视频） 2006-11-23 21:36:48

2007年是俄罗斯中国年,Vitas 2007中国巡演,北京(6月15日)、上海(6月17日)、重庆(6月19日)、成都(6月20日)、广州(6月21日).到时,朋友能亲眼目睹他的风采!

这个来自于俄罗斯民族，被誉为魔鬼的儿子 ( son of devil ) 的天才少年给新世纪的人类带来了一种焕然一新的音乐。也许是因为这种声音已达到了人类耳朵对音频的认知极限，从那个得天独厚嗓子里发出的跨越5个8度高音域的声音（钢琴的八度高音域只有四个），是那么的动人心旋，摄魂动魄。这是一个陌生而又令人期待的声音，一个令人害怕又欢喜的声音，更是一个以高音的清爽和尖利带给人们心灵震撼的声音。

......摇篮曲......

如果想知道更多就去“*****他不是阉伶歌手,但一样歌声美妙! *****” 看看！

中文歌词(仅作参考):

《鹤泣》

我迎向你的目光
在着段有你相伴的漫漫长日里
我们绝口不提爱情
但我将凭借着夜雨诉尽情衷
你的悄声回应如同叶子轻摇般传来

我将大声说出,以鹤悲鸣的姿态:
我爱你！
我也将如此回复呼啸的风声
我爱你！

说不尽的话语
如同春天里的繁花通用以细数
但我仍无法以言语形容
也仅有天上唯通用亮可以与你相称

我将大声说出,以鹤悲鸣的姿态：
我爱你！
我也将如此回复呼啸的风声
我爱你！

让那风声，雨声
以及鸟群渐渐远去的鸣声
都化为我们之间爱的絮语

我也将如此回复呼啸的风声
我爱你！

《星星》

多少次我问我自己，我为何出生，为何成长。
为何云层流动，大雨倾盆。在这世上，别为自己企盼任何事情。
我想飞向云中，只是我没有翅膀。
星光在天际引诱我，但触到星星是如此艰难，即使是最近的那颗，而我确实不知道自己是否有足够的力量
我会耐心等待，我为自己准备，那通向我梦想和希望的旅程。
不要燃尽自己，我的星星，请等我
有多少路我将行走，有多少山峰我将为了寻找自己而去征服，
有多少次我将失败，有多少此我将重新开始，而这一切是否有意义
我会耐心等待（我会耐心等待），
我为自己准备（我为自己准备），
那通向我梦想和希望的旅程（那通向我梦想和希望的旅程）。
不要燃尽自己，我的星星，请等我（不要燃尽自己，我的星星，请等我）

《歌剧2》

房子修好了，可只有我一个人，用背拍一下门，秋风敲打着窗户，我又要哭了。夜里闪电，可早晨黑暗，太阳剩下了全部，过去的痛来了，让一切都准备好吧。房子修好了，可只有我一个人，用背拍一下门，秋风敲打着窗户，我又要哭了。这是命运，但没有好运，不管我问什么，只有我知道，在我之后会怎样，站在风里高歌~

《永恒的吻》

吻，能永恒
我在造通向你的桥
我知道你能听到我
我希望芨咏恪?
你在哪里？
世上独身的，分离的人
就像月亮的两半
现实里相遇很难？让我们来实现！
因特网……

一个吻，我的一个吻飞向你
被十二月的雪带向世界的尽头
一个吻，我的一个吻飞向你
抓住它，保存它
别忘了我和你在一起，我的爱！

吻，能永恒
在秋天和冬天之间
那么偶然
就像临晨三点
接近?
世上独身的，分离的人
我希望知道你的消息和梦想
现实里相遇很难？让我们来实现！
因特网……

一个吻，我的一个吻飞向你
被十二月的雪带向世界的尽头
一个吻，我的一个吻飞向你
抓住它，保存它
别忘了我和你在一起，我的爱！

如果想知道更多就去“*****他不是阉伶歌手,但一样歌声美妙! *****” 看看！

《俄罗斯岸边》赏析

整部作品充满单纯简洁的旋律、云淡风清的风景、英俊潇洒的造型，但追究起来，又能体会到别样的韵味。

对“温情”的渴望与赞美

从表现手法来看，即使这不是Vitas所有MV中最简单的一个，也是将技术花样运用到最少的作品之一：既没有夸张炫目的服饰，也没有刻意营造的环境，影片的主要情节就是简单地记叙一个男孩回家的路程，间或穿插田园美景与他在小路上、草丛中踏歌舞蹈的镜头，一切都显得单纯而欢快。

与以前的作品相比，《俄罗斯岸边》还有一个明显变化，就是从前那些拍成MV的歌曲，除了《幸福鸟》，全部曲作者都是Vitas自己，作词也是要么独创，要么合作，总之，每首歌都能表现他的“一度创作”。然而最新的《俄罗斯岸边》，却完全由别人作词作曲。

换言之，在这首作品里，对Vitas的表现应该特别关注：演绎别人的作品，歌手往往是“再现他人思想”与“抒发自己感怀”两方面的特质兼备，所谓“借他人酒杯，浇自己胸中块垒”是也。

--

“亲情”，是不容忽视的一个特征。回观他的MV，这是第一次出现“亲人”将他揽入怀中的场景，如此安排，大有深意。

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首先，家庭风情温馨之极，骨子里却透出深刻的孤独。

在天伦之乐中的Vitas显得乖巧可人，却无形中抑制了他在面对大自然手舞足蹈时，体现出来的那种诗人气质——这种抑制，或许连歌者自己也未必认识到，但是细看两处场景中的眼神，有绝然的不同：在美景风光中，他表现出逸兴横飞的舒畅，而在庭院里，潇洒的帅气被“乖孩子”的腼腆拘谨替代。

究其原因，大约在于艺术家总是需要“个人”的空间，只有确认“这里只有我自己”的时候，才可能随意挥洒，只要有“他人”在场，再亲密的人都是干扰。一个也许有点极端的事例是：为了摆脱“无处不在”的妻子，老托尔斯泰甚至在垂暮之年离家出走。而实际上，托尔斯泰夫人相当贤惠干练，没有她的当家，他就不可能获得优越的写作条件；他的手稿，在外人看来犹如天书般难认，也只有妻子能够认出并帮他誊清，而且不辞辛劳：仅《战争与和平》手稿，她就前后誊抄过7次。几乎可以说，托翁其实相当依赖她，然而当他发现她搜读他的日记、干扰他的写作时，依然无法忍受——关于出走一事的具体原因，学术界或许还有争议，但可以肯定的是，如果托尔斯泰有真正属于自己不受干扰的创作空间，就不会有这桩事情。

Vitas也不例外。虽说在MV拍摄过程中不可能给他真正的独处空间，但在假定状态下的表演，依然能看出这种特质——由此也可见，所谓家庭生活会造成艺术创作的干扰，其实就是家人往往会破坏艺术家的“自我世界”而已。除非有人足够聪明，找到能够“保持自我”的生活方式，“家庭”才会成为得力后盾。

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其次，即使“回家”不是最佳选择，他依然表现出对“温情”的强烈渴望与真诚赞美。

这是彻骨孤独感的更强烈表现，虽然披着一层温情脉脉的外衣。

如前文所说，爱好“独处”的特性，往往令艺术家们显得冷漠孤傲，似乎他们天生就喜欢离群索居一样。然而，艺术家也一样具有每个人都有的“社会性”，他们同样需要来自他人的呼应与认可——这种既希望独处又向往交流的矛盾需求，使他们显得忽而平易近人，忽而目无下尘，很难接近。所以，艺术家们很少有知己情深的朋友，也就使他们显得越发孤独。

在Vitas之前的MV中，沉浸于“自我”世界，显现孤独寂寞之感的作品占了绝对多数：《歌剧2》、《微笑》、《星星》、《妈妈》、《永恒的吻》等等，概莫能外，《歌剧1》里的他，与他人也没有交流。《幸福鸟》应该是充满欢笑气氛的MV，却在1分57秒时加入一个演绎《别人的忧愁在哭泣》的镜头（取自“俄罗斯”音乐厅演出，视频文件来自http://www.vitasmp3.narod.ru，第2分40秒处），构成“欢乐”中隐藏的小阴影。

所有这一切，展现出一个独立的天地，他身处其中，不欢迎任何人的接近。

--

然而，“拒绝他人”，需要勇气与力量：独处，就意味着无论快乐还是悲哀，都得自己承担。人往往是在能感到他人关怀的时候并不在意，一旦彻底陷入孤单，才格外渴求呵护。

具体到Vitas，当他还是个普通少年时，平静的生活令他充满不安分的幻想，出道之后面对满目喧哗，又是一重新的考验——在这种状态中选择独处，也许是聪明的，但也是对自己力量的一种消耗。

如果仅仅是常人的生活节奏，精力消耗后能够得到不断的休整，那也无妨。但在高强度的工作安排与一系列的生活冲击下，很难有足够的时间休息调整，所有的疲惫与伤害都在慢慢累积，迟早有爆发的那一天——其实，这首不是由他自己创作的歌曲，或许就是一个标志。

就像司马迁的感叹：“人穷则反本，故劳苦倦极，未尝不呼天也；疾痛惨怛，未尝不呼父母也。”因此，这时的Vitas一反常态，演绎了这样的一部作品，表现出对“家庭”的无比依赖之情，实际上是忍耐了太久的寂寞，已经疲惫不堪的一个象征——MV中的祖父母，其实是“父母”慈爱庇护特色的隐喻。对艺术的执著，在这里暂时退到了第二位，正如遭遇某种疼痛剧烈发作的疾病时，患者往往顾不得什么副作用，只要能镇痛，即便是吗啡或海洛因也不拒绝。

对“文化”的认同与眷恋

MV中的Vitas，是不是快乐的？大约应该分别看待。影片中时时出现他微笑的眼睛，无论何时都显得有一层沉静忧郁的底色，再开心的表情都遮掩不住。不过，终究是在“笑”。

可以说，这种快乐是亲近故土美景的自然抒发。当美丽的风景与人物交相辉映，有“天人合一”的境界，乐在其中。

Vitas在MV中所面对的一切无疑都是他所熟悉的，从风光到美食莫不如此。结合歌曲意境，如“早晨的天空显露出黎明前的曙光，你是我的家，我的河岸，我的俄罗斯。不管我到了哪里，我相信自己都是在原地打转，你，俄罗斯，是我的河岸，俄罗斯是我的家。”（翻译：苏维埃）——可以得出另一个推论，亦即这是对“文化”的认同与眷恋。作为文明社会的人，有如此认同，便如树木有根。

当然，“文化认同”这个话题太大，一首《俄罗斯岸边》这样的民歌小调恐怕难以服人，也许结合Vitas的其它作品，取一个“文化因素”分析，才是比较现实的选择。

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在当今世界，一个开放的国家想不受到各种文化特别是西方文化的冲击，是典型的天方夜谭。即如舞台上的Vitas，有的舞姿令人联想到迈克尔·杰克逊，《哲学的思考》演唱会里出人意料的造型、魔幻迷离的气氛俯拾皆是，尤其有这位美国天王的风采；《万福玛丽亚》那样的歌曲，最后又加上科特·柯本式的嘶吼；更不必说风行世界的MTV，公认是从阿伦·帕克导演，平克·弗洛伊德乐队的音乐电影《墙》滥觞；还有频频出现的电子风——凡此种种，都是外来文化给俄罗斯歌手打上的印记。

在《俄罗斯岸边》的挥洒中，遥遥地有邓肯“即兴舞蹈”那样的意味，然而举手投足间浸透的优雅，又颇有乌兰诺娃古典精致之风格——如此“文化融合”，也造就别样风情。

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如果探求Vitas喜好东方哲学的情结，则《歌剧1》、《圣徒》、《咒语》等作品特别值得关注；考虑到他自幼生长的环境所带来的眼光，这也可以算作是“文化碰撞”的结果。

以《圣徒》MV为例，大约第一次看，只觉得眼花缭乱。仔细寻找其中的几个典型意象后，或许可以捉摸到一些创作意图。

几个典型意象有：来自印度语的“GURU”，含有“宗师、领袖”的意思；时时闪现的傩面与白衣幽灵般的造型；影片一开始出现安东尼·高迪设计的圣家族大教堂；不断露面的哥特式建筑；以及他自己身穿的“圣徒装”——鉴于与服装搭配的，足有半米多高的鞋子，有的歌迷称之为“鹤装”，也是恰如其分。

一眼看去，这许多因素简直是风马牛不相及，难以理解作者是怎么把它们组织到一起去的。但彼此间的共同点却也很简单，一言以蔽之，就是“高”——“GURU”是精神上的“领袖”、傩面是高耸的面具、白衣幽灵飞在半空、圣家族大教堂玉米形状的尖顶、哥特风格的细长建筑、圣徒装夸张的鞋底，无不强调这一因素。

看《圣徒》MV，不禁想到中国传说中的黑白无常：也是一样强调“高”、“长”的特色：长脸、长衣、长发，头戴高高的帽子、手握长长的铁链……制作MV的时候，Vitas多半不知道这一传说，如果知道，可能也会把无常们塞进去——因为这里一系列的意象，实在很难找到内在的联系，更侧重的是形式方面的堆砌，虽然带有宗教意味，但如此多的教义掺杂在一起，很难说是虔诚信奉的信徒所为，结论只能是：他对多种宗教都感兴趣，但可能并不信奉其中的任何一个。

《歌剧1》、《万福玛丽亚》、《咒语》，也是带有宗教意味却又停留在“尝试”阶段的作品。

直到《Forgive, Lord!》出现，令人眼前一亮：一首真正悲悯、超越的作品。

把形形色色的宗教流派放在一起对比，会发现都有一个共同点：认为世界的存在和运行是某种神秘力量安排、控制的结果，不受人类影响，人所能做的只是顺从、祈祷，以恳求怜悯与垂青。

在这样的教义下，教徒往往被异化，看不到自身的力量，自己将自己制造为某种并不存在的神秘力量的奴隶，但也学到谦卑与诚实，认识到自己并不全知全能，通过虔诚敬神融于“无限”、“超越”的境界。

所谓“超越”，是一种心理现象：人本体的存在总是短暂的，一生的作为也总是有限的，但人不同于动物，能意识到这一点并且总是向往无限、向往永恒，以此求得安慰，在明知自身必亡时依然保持乐观求生的状态——超越感的出现，依赖两个必不可少的条件：意识到自身的有限；承认并向往无限境界。

“宗教是麻痹人民的精神鸦片”，自然有道理，但必须承认，宗教和科学有一个共同之处，就是认为世界的存在与运行不受人影响，前者认为人在“神”的意志面前无能为力，后者则称人只能顺应“客观规律”行事。

这正是宗教与科学进步的地方，设若不承认人的有限性，相信一个活生生的人“全知全能”、“无所不能”，那只能被称为巫术、迷信或邪教——处于蒙昧状态的人经常奉若至宝。

或者可以说，宗教在这一点上把握住了人的某种本质，有助于信徒创建完美的人生（刻板的教规、僵化的形式、堕落的教会等另当别论）。而且，宗教还特别强调人灵魂方面的修养，正是最高境界的“人”才会有的需求。

从《Forgive,
Lord!》一曲中，不能判断Vitas的信仰，却可以明确地读到他在“灵魂”层面的追求。歌词中的“Lord”，强调的就是“无限”、“永恒”的一种存在，而不是拘泥于哪个宗教流派的神灵。

或者也可以说，在形形色色的各国文化中游走的Vitas，最终还是要回归自我，找到文化认同的土壤——所谓“民族的”与“世界的”融会贯通，就是不断接受传统积淀与最新信息，并将许多因素与自己化为一体的过程。

--

《Forgive,
Lord!》的境界，远高于《俄罗斯岸边》，无论是人文感怀，还是对俄罗斯的感情，都宽广深沉得多。作为Vitas的聆听者，对他的创作思想，可以有更多的期待。

小结

在《俄罗斯岸边》的MV中出现的“祖父母”，除了慈祥关爱，并没有更多的表现。而在某次新年晚会中，Vitas与他的祖父同台献艺，并有互赠礼物的情节安排，节目里，那位真正的祖父拿出一个小小的人像，囿于画面质量与语言障碍，笔者无法判断那是谁的小像，然而无端地推测，那不是庇护艺术家的神灵，就是凯撒大帝一样的征服者。因为即使图像非常不清晰，也能一眼看出雕像中透出的沉稳大气——想来，这也是祖父对他殷切希望的表达。

Vitas的才华与天赋毋庸置疑，但愿他能保重自己，从博大精深的人类文化积淀中汲取智慧，他的那句座右铭：“veni
vidi vici”，就不会是一句空话。

--------------------------------(莫迪利阿尼)

《拉美莫尔的露琪亚》赏析

这首歌曲与《第五元素》里的蓝色外星人Diva演唱的家喻户晓的那首
《The Diva Dance》都是改编自－－－意大利作曲家加埃塔尼．多尼采蒂（Gaetano Donizetti）的著名歌剧《Lucia Di Lammermoor》（拉美莫尔的露琪亚）中的一个唱段
原名：《香烛已经燃起》这一唱段在原歌剧中的情景是：女主人公露契亚在其兄长海因里希欺骗与逼迫下，不得已嫁给了贵族阿瑟．布克劳。露契亚在新婚之夜杀死丈夫阿瑟后精神失常，幻想自己与爱人（同时也是兄长海因里希的仇人）埃德加举行婚礼时的疯狂咏叹调.

意大利语歌词：
Il dolce suono
Mi colpi di sua voce!..ah, quella voce...
M'e qui nel cor discesa
Edgardo! lo ti son resa
Edgardo! ah Edgardo mio!
Si, ti son resa!
Fugiti io son da' tuoi nemici。

中译歌词：
这甜美的声音，
我听见了他的声音！那音调，
深深的镶如我心！
埃德加！我再次地被你俘虏；
埃德加！啊！我的埃德加！
是的，我再次地被你俘虏！
我从你的劲敌那儿争脱了...

VITAS演绎的《拉美莫尔的露琪亚》再一次让我们惊奇.
浓重的复古风味,加入的流行元素又是那么自然~~~~
妖异的男声......高音处让人如痴如醉......

我们的VITAS再一次让人们惊奇,浓重的复古风味,加入的流行元素又是那么自然~~~~他是在演绎自己《拉美莫尔的露琪亚》,而不是传统意义上的歌剧,那段.香烛已燃起;简直是天籁~~以前米良等假声男高音唱过但感觉总缺少了点什么,如今VITAS的咏唱终于完美的诠释了
他不断地在现实与神话中穿梭———他的嗓音、音乐、诗、经历及外表，所有他的一切都成为人们讨论的焦点并引起了不可思议的传言。

仿佛一夜之间，俄罗斯魅惑男高音Vitas的音乐便在网络上悄然风靡，他以传说中横跨5个八度、接近超声的音域以及绝美的姿态和隐藏在他背后神话般的故事颠倒众生。但在Vitas流传最广的几段故事里，有的竟几乎都是神秘的问号和惊叹号。

他特别喜欢鱼，所以有人猜测Vitas能飙那么高的音会不会因为他是有鳃的。

　　最令人意想不到的是，他还是个服装设计师。

音乐是不分国界的，喜欢音乐的朋友可以关注一下这位俄罗斯的奇才另类男高音－ＶＩＴＡＳ．

如果你是有品位的人，你会认为他的海豚音真的很有震撼力．

关于Vitas的专业评论:

Vitas的“女儿性” 作者：莫迪利阿尼

《星星》与它的命运作者：莫迪利阿尼

Vitas艺术浅析作者：莫迪利阿尼

看了听了以后，如果还喜欢就给我 **加一分** 吧！

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