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MILES DAVIS的电气时代 Funk 时期 2007-9-6 16:46:09 | 
Get Up With It
On The Corner
Funk 时期 (参考专辑：Get Up With It 及 On The Corner)
老迈决心闯入黑人音乐世界(过往的专辑及演出为他赢得中产白人捧场客)，六十年代末期的激进种族运动一直延展至七十年代後期，美国的种族冲突依然气氛紧张，加上个人打击及健康问题，老迈这时期的音乐既放纵而简单，同时灼烈而沉痛。逆境之下的老迈，化悲愤为力量，创造了最脏烂，最叛逆的Funk乐。
Get Up With It专辑是悼念刚辞世(在录音之时)的Duke Ellington之作品。第一首乐曲He Loved Him Madly占了大碟的整个A面，流露悲恸与哀思，向这位摇摆乐伟人深深致敬。音乐在轻松的节奏下渐次发展，短促而脆弱的喇叭吹奏穿插於柔和的r'n'b拨弹之间，谱成最後一厥挽歌，与这位良师益友永诀。Get Up With It其余部份是老迈的音乐新取向： 最为道地的街头Funk乐，伴以精良之编排风格。老迈退居幕後当指挥，带领众乐手制造出如浪似涌的Groove，他自己只偶尔加插一两句Wah-wah喇叭演奏。这正是Get Up With It的灵魂出处，正如P-funk之George Clinton所谓： "全能及无所不知的幕後首脑("the almighty ONE")。Rated X一曲当中有激荡强势的塔不拉及Hi-hat鼓，简直是当代Jungles能手一招Hit-hat Rolls过场的先驱；Honky Tonk当中的结他演奏既强悍，却极具Funk味。可是Get Up With it最值得注意是Funk及r'n'b乐手的表现，例如色士风手Dave Liebman平整的吹口演奏，Steve Grossman亦在场，但Pete Cosey及Reggie Lucas的演出真正为音乐注入了迷幻风格，比过往的专辑更明显突出。低音手Micheal Henderson尤其居功不少，他是Motown唱片公司老将，亦是老迈迷幻时期唯一一位低音手，擅於炮制刚劲的Funk Groove。在处理繁复结构方面，Henderson这位低音手未必比得上Dave Holland或Bennie Maupin，但他的低音线却胜在够简单浅白，令乐曲中的Funk味自然流泻。
在两张大碟四面所收录的音乐之中，虽然高潮不多，但Get Up With It反映了老迈这个时期的不良健康状况，这个问题在On The Corner(他最後一张在录音室灌录的Funk专辑)中更为明显。
On The Corner是极具野心之作，由Corky McCoy设计封套，美籍黑人文化、热裤、犹如Black Panthers党羽制服的黑皮褛，还有老迈的"Mack-Daddy"姿势，这张专辑摆明车马以街头文化为中心，这正充份反映老迈对黑人生活的关注及他与美籍黑人文化的联系。可惜身子抱恙难免破坏了街头派对的高兴气氛。有趣的是，老迈当时爱听Funkedelic、Sly Stone及Karlheinz Stockhousen的音乐，在On The Corner及Get Up With It中，他意图将各种的迥异元素融合为一。正如老迈指出，Funk的精神在於安置、重叠与并列，他所干的正是如此。
「我开始意会Ornette Coleman所谓以三、四种方式演奏同一段音乐，每次独立处理，原来是真的，因为Bach也是以此方法作曲，而且可以彻头彻尾地Funky。」
事实上，各自独立的Groove能串连起来，从四方八面聚隆，最终成为一片混沌，当中包括Funk Grooves、即兴旋律、神秘的东方Modal元素及密致的敲击乐声。On the Corner是一个琳琅满目的旋律大观园， On The Corner组曲是Funk乐中惊天动地的超级Jam Session；而Black Satin则可见狂野的James Brown 风格与前卫乐风扭作一团。浑沌元素之加入便解放了原本向流行曲靠隆之Funk乐。
虽然如此，并不改On The Corner作为老迈录音生涯中多灾多难之标记。由於患上臀部关节炎及接受切除胆石手术，老迈沉沦毒海，加上他饮酒饮得更凶(藉此减轻关节炎的折磨)，健康每况愈下。此外，他与Marguerite Eskridge的长期关系破裂，又添一重打击。On The Corner纵然表面上洋溢著愉快气氛，其实在这45分钟的Funk风暴之中，潜藏著一团黑气。这股黑色力量渐渐扩散蔓延，浓罩著老迈迷幻时期的Dark Magus及Agartha/Pangea专辑， 直至他向乐坛宣布光荣引退为止。
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