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Ramones---像Ramones一样淳朴 2007-10-8 4:48:00 | 
象RAMONES一样的简单
七十年代，摇滚音乐被越来越多的冗长的自命不凡的歌曲充斥着，The Ramones乐队有意地开始对抗这一令人作呕的现象，他们的歌曲都极其简短，有力的下拨和弦中充满了六十年代garage摇滚的热情。不要以为The Ramones只是一支摇滚乐队，他们是四个具有破坏性的危险分子，但他们知道如何保护自己，那就是让自己看上去很愚蠢。这张乐队的同名专辑在Sex Pistols的"Never Mind the Bollocks"之前一年就世人领教了什么是Punk音乐，并提出了一个概念：三个和弦解决一切。
艺人介绍：
纵使美国纽约市传奇性PUNK-ROCK乐队RAMONES的乐队生涯,亦随着其告别巡回演出之完满结束而在96年划上句号,但在这年间,我们却感觉到乐队的音乐精神仿佛仍没有离开过.闻说歌手JOEY RAMONE正在灌录他的首张个人大碟;鼓手MARKY RAMONE及其乐队THE INTRUDERS刚在早前发表了他们的THE ANSWER TO YOUR PROBLEMS专辑.更重要的是,随着一套RAMONES的ANTHOLOGY式双CD专辑HEY HO LET'S GO!之面世,一方面是对这对乐队崩乐先驱做出崇高的致敬意义,同时也好比悄悄地燃起一次RAMONES热似的.
从74年组成到96年解散,经历了二十二年的长路远征,毋庸置疑的RAMONES事实上最历史悠久,最长寿的PUNK ROCK乐队,但不要忘记,RAMONES也是最早出现在乐坛上的PUNK ROCK队伍,在这个双重意义下,才是他们最难能可贵之处.
姑且无论早年曾有过THE STOOGES或THEWHO这些获誉为PROTO PUNK的乐队存在,但RAMONES才是摇滚式上第一队开宗明义的PUNK ROCK乐队;三个CHORD的简约摇滚曲式,短小精悍的平均不超过两分钟的歌曲长度,急激快板的节奏,嘈噪的吉他声,口号似的歌唱,YOBBISH的态度,简单的黑白唱片封套设计,只花雕了六千二百美元的唱片制作成本,在他们与76年发表的首张同名专辑里已标志着这种PUNK ROCK之蓝本. 而他们永远是皮褛加窄身牛仔裤加冬菇式长发的打扮,亦俨如成为乐队别树一帜的标记.
RAMONES的出现促使了纽约市的PUNK SCENE的形成,被公认为纽约崩坛头号乐队的他们,那仿佛是继THE VELVET UNDERGROUD后埋藏在地下音乐圈的另一颗炸弹.早年发迹且活跃于纽约市曼克顿区BOWERY STREET之表演场地CBGB的RAMONES (他们曾是CBGB的驻场乐队),便在当年联同TELEVISION,PATTI SMITH GROUP,BLONDIE,THE DEAD BOYS,TALKING HEADS等队缔造了这块传奇性纽约崩乐胜地.甚至笔者所收集到的一套摄制与78年的CBGB纪录片,便更实行以RAMONES的成名作BLITZKRIEG BOP为标题,可见他们之代表性.然而RAMONES之影响力不独在于美国本土上,他们的启蒙性甚至被视为英国PUNK MOVEMENT之源头----乐队在76年7月首次登陆英伦,于伦敦ROUNDHOUSE之演出,正式触发起英伦PUNK MOVEMENT衍生的历史性时刻,随即冒起的SEX PISTOLS,THE CLASH,BUZZCOCKS等乐队身
上都不难找到源自RAMONES的熏陶.在近期于UNCUT杂志的访问中,JOEY RAMONE便不讳言的说:"RAMONES触发了PUNK的开始,当我出道时我想我们是世上最积极的乐队,是PUNK MOVEMENT的蓝本,是MALCOLM MCLAREN取材的源头,我犹记得我听闻达一个说法是SEX POSTOLE表示过:'我们希望做出犹如RAMONES的声音.'即使JOE STRUMMER也说过THE CLASH是听着RAMONESDE唱片下学习弹奏音乐的".RAMONES影响着英国PUNK SCENE的爆发,然后英国则令PUNK变成一股一发不可收拾的音乐文化革命.
PUNK ROCK的出现是因为一种年轻乐队认为那些是七十年代的恐龙级/大使级摇滚乐太高不可攀,从而锐意重拾回ROCK 'N' ROLL最原始基本的音乐精神,RAMONES亦是如此.本身热衷于六十年代摇滚乐的他们,RAMONES的音乐风格其实是改良自早在六十年代初期的ROCK 'N' ROLL根源曲式,只是他们透过粗犷,吵杂,急激而不修饰的手法演奏出来.同时亦带出了犹如60'S-POP于SURF-POP般的快板节奏,JOEY的主唱曲调往往是以调子流畅押韵见称,加上他们在歌词见透过虚无主义的笔触下所流露出的黑色幽默题材,RAMONES的音乐所予人是绝对愉快的聆听经验,亦开启了所谓PUNK-POP的门户.乐队在76年至78年间所发表的四张专辑:RAMONES,LEAVES HOME,ROCKET TO RUSSIA和ROAD TO RUIN,都是他们最典范的作品,像BLITZKRIEG BOP,JUDY IS A PUNK,PINHEAD,SHEENA IS A PUNK
RICKER,ROCKAWAY BEACH,I WANNA BE SEDATED,SUZY IS A HEADBANGER等RAMONES的"国歌",便是这个时期的作品,到了九十年代,像GREEN DAY,RANCID,THE OFFAPRING等西岸PUNK POP巨星,便显然是承袭了与仿效着RAMONES的乐风而来.此外,在日本大阪市,有"女版REAMONES"之称的SHONEN KNIFE;在北京,也有大唱<<你是我的雷蒙斯>>的新忏子.
来自纽约市皇后区的RAMONES,也由歌手RAMONE(原名JEFFEY HYMAN),吉他手JONNY RAMONE(原名JOHN RCUMMINGS)和鼓手TOMMY ROMONE,低音吉他手DEE DEE RAMONE(原名DOUGLAS COLVIN)作构成的阵容最为原装.其实原先他们是一队只有JOEY,JOHHY和DEE DEE三人的乐队, 而TOMMY则是其经理人,后来经过执位后才变成这个RAMONES的经典阵容.但像每一队历史悠久的乐队般,RAMONES亦饱尝成员进进出出的经历,尤以鼓手的位置最不稳定.在77年的ROCKET TO RUSSIA后,TOMMY便离队变成乐队的间歇性唱片监制,鼓手空缺由来自VOIDOIDS的MARKY RAMONE补上;在乐队于83年发表过第七张大碟SUBTERRNEAN JUNGLE后,MARKY一度退出,鼓手位置便由RICHIE RAMONE取代;但合作了三张专辑后,RICHIE有为之告辞,虽然空缺曾由BLONDIE的CLEM BURKE取代;但最后还是由MARKY归队补上,而低音吉他的DEE DEE亦在89年的BRAIN DRAIN专辑后离队,并化名为DEE DEE KING作个人发展(曾出版过一张声名狼藉的RAP MUSIC唱片),由CJ RAMONE(原名CHRISTOPHER JOHN WARD)取代他的位置,直至最后因JOEY亦有意离队,乐队便做出了解散的决定.
在乐坛上屹立了二十多载,纵使RAMONES仍一直把持着鲜明的PUNK ROCK的旗帜,但却不代表他们是一队一成不变的乐队.队员的替换跟不同的唱片监制合作,仍往往令RAMONES的每张专辑能出现或多或少的不同.MARKY加入后所发表的ROAD TO RUIN不但在音乐质感上有所提升,连歌曲长度也相对地增加,成为他们首张超过半小时长度的专辑;由PHIL SPECTOR监制的第五张专辑END OF THE CENTURY让他们重拾回60'S POP的根源,也是他们最富装饰性的一张唱片;81年PLEASANT DREAMS由英国乐队10CC成员GRAHAM监制下,令他们的手法倾向重型,唯独一曲WE WANT THE AIRWAVES却流露了多少NEW WAVE式倾向.83年的SUBTERRANEAN JUNGLE时的两位监制RITCHIE CORDELL和GLEN KOKOTKIN是生产P0WER POP的美国独立唱片品牌BESERKLEY之创办人,故此也令他们重投PUNK的原始张力;在84年TOO TOUGH TO DIE里既可看到他们对西岸的HARDCORE SCENE作回想(ENDLESS VACATION),也显示了一种POST-PUNK的低调趋向(I'M NOT AFRAID OF LIFE),而碟内由EURYTHMICS成员DAVE STEWART监制的HOWING AT THE MOON则是他们向电气化NEW WAVE曲式作探讨之意图;甚至乎连前卫乐手BILL LASWELL,也曾为他们在BRIAN DARAIN(89年)是时期为乐队监制过I BELIEVE IN MIRACLES这首平平无奇之作.当然,RAMONES所为人津津乐道的典故还有他们在80年代带来过ROCK 'N' ROLL HIGH SCHOOL这套B级电影,而他们另一次跟电影扯上关系,便是89年为STEPHEN KING的电影PET SEMATARY撰写主题曲.
HEY HO LET'S GO!(名字取自BLITZKRIEG BOP内的一句口号)这张ANTHOLOGY专辑是对ROAMONES二十多年来的音乐历程做出的总结.八十多页厚的书册正记载了乐队的历史故事与珍贵照片,而双CD内所选辑的五十八首作品,那几乎集齐所有RAMONES的代表作,然而也倒有一些漏网之鱼,像欠缺了SUZY IS HEADBANGER和用作炮轰里根总统的BONZO GOES TO BITBERG,便总有多少美中不足.
有人说过PUNK ROCK乐队只能是昙花一现,每每总会随着青春的消逝而终结.但RAMONES在二十年来却能矢志不渝的坚守着PUNK ROCK的态度,从没有像主流妥协也没有变质,他们在乐队的告别专辑ADIOS AMIGOS里重玩TOM WAITS的I DON'T WANNA GROW UP,你会发觉是那么寓意深刻.
宛如处男--引领朋克时代的Ramones
对了，现在是2005年，约翰尼·雷蒙死了，这很不朋克，因为他最终没能成功反对死亡。让我们畅想一下1976年的一张性手枪CD封套，英国女王两只眼睛都被“GodSaveTheQueen”和“SexPistols”字条封住。这样的想象有助于去憎恨现在这种悠然自得的状态：新的成功者又在往摇滚身上赋予根本不存在的深刻意义、荣光与使命感。2001年出版《Don'tWorryAboutMe》的时候，乔伊·雷蒙已经死了。将近50岁的他这张遗留录音中翻唱了路易斯·阿姆斯特朗的名曲《多么美妙的一个世界》，声音依旧，宛如处男。只是接下来这个无聊的世界，由谁来搞？
在1995年雷蒙斯（Ramones）的告别专辑中，他们翻唱了汤姆·唯茨（TomWaits）的那首《我不想长大》。在我看来，他们至少可以再唱一首《InnocentWhenYouDream》。“穿过幕地的时候大家笑我和我的朋友，我们发誓我们要在一起”，结果是约翰尼·雷蒙也死掉了，这个吉他手据说是死于前列腺癌。自此雷蒙斯们只有汤米这一支枪杆存在了。乔伊·雷蒙和迪迪·雷蒙都已穿过了墓地，如今约翰尼跟了上去。想想吧，1974年这几个皮衣年轻人聚集在一起，以每首歌不超过2分钟的速度，在一片噪音中生生杀出后来为愤青所纷纷效仿的朋克大路。彼时PinkFloyd们正在用效果器和键盘构建华丽金属的茫茫大城，那片片金色粉尘呛得新青年们胃疼。他们后来发现新的表达方式，就是雷蒙斯式的恶毒、暴躁、迅速而吵闹且不加修饰。功成名就的那一代摇滚们进了名人堂之后，无论是形式上还是思想上，都变得让人乏味。而年轻人的问题尚未解决呢——这牛屎的世界根本不值得歌颂。于是朋克表扬了这样一种态度：赖在青春期里不肯撤退，并把自己放得足够低下，以此嘲笑一切。
由此可以相信1976年的《Ramones》是新长征路上的一次摇滚，这粒钢蛋扭伤了传统摇滚的老腰。6000美元制作费的这张作品代表了廉价，勇敢，粗糙与青春年少。乔伊·雷蒙张嘴就唱，小短句歌词，4个和弦拐着弯轰鸣下来，呀呀呀呀就完了。这怎么不让人伤心？技术门槛搞得这么低，不用多久街上全是刚学会吉他的混小子在骂娘。请允许我以这样的方式说出来，如果你足够朋克，请你也反对我吧。在接下来的时间里，众多的朋克蝗虫刷新了一个春天。
然而Ramones之影响力不独在于美国本土上，他们的启蒙性甚至被视为英国PUNKMOVEMENT的源头——乐队在1976年7月首次登陆英伦，于伦敦ROUNDHOUSE之演出，正式触发起英伦PUNKMOVEMENT衍生的历史性时刻，随即冒起的SEXPISTOLS，THECLASH，BUZZCOCKS等乐队身上都不难找到源自Ramones的熏陶。在近期于UNCUT杂志的访问中，JOEYRAMONE毫不讳言地说：“Ramones触发了PUNK的开始，当我出道时我想我们是世上最积极的乐队，是PUNKMOVEMENT的蓝本，是MALCOLMMCLAREN取材的源头。SEXPOSTOLE曾表示过：‘我们希望做出犹如Ramones的声音。’即使JOESTRUMMER也说过THECLASH是听着Ramones唱片下学习弹奏音乐的”。Ramones影响着英国PUNKSCENE的爆发，然后英国则令PUNK变成一股一发不可收拾的音乐文化革命。
Ramones的音乐风格其实是改良自早在上世纪六十年代初期的ROCK&ROLL根源曲式，只是他们透过粗犷、嘈杂、急激而不修饰的手法演奏出来。JOEY的主唱曲调往往是以调子流畅押韵见称，加上他们在歌词多见透过虚无主义的笔触下所流露出的黑色幽默题材，Ramones的音乐给予人是绝对愉快的聆听经验，亦开启了所谓PUNK-POP的门户。乐队在1976年至1978年间所发表的四张专辑：《Ramones》，《LEAVESHOME》，《ROCKETTORUSSIA》和《ROADTORUIN》，都是他们最典范的作品，到了上世纪九十年代，像GREENDAY，RANCID，THEOFFAPRING等西岸PUNKPOP巨星，便显然是承袭了与仿效着Ramones的乐风而来。此外，在日本大阪市，有“女版Ramones”之称的SHONENKNIFE；在北京，也有大唱《你是我的雷蒙斯》的新裤子。
如今身体僵硬的朋克像一个城市的秋天，早已换了新鲜的裙装。它似乎让年轻人及时表达了愤怒，但它没有想过如何将它继续下来，因为这样很不朋克。
乐队成员
主唱
JOEYRAMONE
吉他
JOHNNYRAMONE
贝司
C.J.RAMONE
鼓手
MARKYRAMONE
Ramones
纵使美国纽约市传奇性PUNK-ROCK乐队RAMONES的乐队生涯,亦随着其告别巡回演出之完满结束而在96年划上句号,但在这年间,我们却感觉到乐队的音乐精神仿佛仍没有离开过.闻说歌手JOEY RAMONE正在灌录他的首张个人大碟;鼓手MARKY RAMONE及其乐队THE INTRUDERS刚在早前发表了他们的THE ANSWER TO YOUR PROBLEMS专辑.更重要的是,随着一套RAMONES的ANTHOLOGY式双CD专辑HEY HO LET'S GO!之面世,一方面是对这对乐队崩乐先驱做出崇高的致敬意义,同时也好比悄悄地燃起一次RAMONES热似的.
从74年组成到96年解散,经历了二十二年的长路远征,毋庸置疑的RAMONES事实上最历史悠久,最长寿的PUNK ROCK乐队,但不要忘记,RAMONES也是最早出现在乐坛上的PUNK ROCK队伍,在这个双重意义下,才是他们最难能可贵之处.
姑且无论早年曾有过THE STOOGES或THEWHO这些获誉为PROTO PUNK的乐队存在,但RAMONES才是摇滚式上第一队开宗明义的PUNK ROCK乐队;三个CHORD的简约摇滚曲式,短小精悍的平均不超过两分钟的歌曲长度,急激快板的节奏,嘈噪的吉他声,口号似的歌唱,YOBBISH的态度,简单的黑白唱片封套设计,只花雕了六千二百美元的唱片制作成本,在他们与76年发表的首张同名专辑里已标志着这种PUNK ROCK之蓝本. 而他们永远是皮褛加窄身牛仔裤加冬菇式长发的打扮,亦俨如成为乐队别树一帜的标记.
RAMONES的出现促使了纽约市的PUNK SCENE的形成,被公认为纽约崩坛头号乐队的他们,那仿佛是继THE VELVET UNDERGROUD后埋藏在地下音乐圈的另一颗炸弹.早年发迹且活跃于纽约市曼克顿区BOWERY STREET之表演场地CBGB的RAMONES (他们曾是CBGB的驻场乐队),便在当年联同TELEVISION,PATTI SMITH GROUP,BLONDIE,THE DEAD BOYS,TALKING HEADS等队缔造了这块传奇性纽约崩乐胜地.甚至笔者所收集到的一套摄制与78年的CBGB纪录片,便更实行以RAMONES的成名作BLITZKRIEG BOP为标题,可见他们之代表性.然而RAMONES之影响力不独在于美国本土上,他们的启蒙性甚至被视为英国PUNK MOVEMENT之源头----乐队在76年7月首次登陆英伦,于伦敦ROUNDHOUSE之演出,正式触发起英伦PUNK MOVEMENT衍生的历史性时刻,随即冒起的SEX PISTOLS,THE CLASH,BUZZCOCKS等乐队身
上都不难找到源自RAMONES的熏陶.在近期于UNCUT杂志的访问中,JOEY RAMONE便不讳言的说:RAMONES触发了PUNK的开始,当我出道时我想我们是世上最积极的乐队,是PUNK MOVEMENT的蓝本,是MALCOLM MCLAREN取材的源头,我犹记得我听闻达一个说法是SEX POSTOLE表示过:'我们希望做出犹如RAMONES的声音.'即使JOE STRUMMER也说过THE CLASH是听着RAMONESDE唱片下学习弹奏音乐的.RAMONES影响着英国PUNK SCENE的爆发,然后英国则令PUNK变成一股一发不可收拾的音乐文化革命.
PUNK ROCK的出现是因为一种年轻乐队认为那些是七十年代的恐龙级/大使级摇滚乐太高不可攀,从而锐意重拾回ROCK 'N' ROLL最原始基本的音乐精神,RAMONES亦是如此.本身热衷于六十年代摇滚乐的他们,RAMONES的音乐风格其实是改良自早在六十年代初期的ROCK 'N' ROLL根源曲式,只是他们透过粗犷,吵杂,急激而不修饰的手法演奏出来.同时亦带出了犹如60'S-POP于SURF-POP般的快板节奏,JOEY的主唱曲调往往是以调子流畅押韵见称,加上他们在歌词见透过虚无主义的笔触下所流露出的黑色幽默题材,RAMONES的音乐所予人是绝对愉快的聆听经验,亦开启了所谓PUNK-POP的门户.乐队在76年至78年间所发表的四张专辑:RAMONES,LEAVES HOME,ROCKET TO RUSSIA和ROAD TO RUIN,都是他们最典范的作品,像BLITZKRIEG BOP,JUDY IS A PUNK,PINHEAD,SHEENA IS A PUNK
RICKER,ROCKAWAY BEACH,I WANNA BE SEDATED,SUZY IS A HEADBANGER等RAMONES的国歌,便是这个时期的作品,到了九十年代,像GREEN DAY,RANCID,THE OFFAPRING等西岸PUNK POP巨星,便显然是承袭了与仿效着RAMONES的乐风而来.此外,在日本大阪市,有女版REAMONES之称的SHONEN KNIFE;在北京,也有大唱<<你是我的雷蒙斯>>的新裤子.
来自纽约市皇后区的RAMONES,也由歌手RAMONE(原名JEFFEY HYMAN),吉他手JONNY RAMONE(原名JOHN RCUMMINGS)和鼓手TOMMY ROMONE,低音吉他手DEE DEE RAMONE(原名DOUGLAS COLVIN)作构成的阵容最为原装.其实原先他们是一队只有JOEY,JOHHY和DEE DEE三人的乐队, 而TOMMY则是其经理人,后来经过执位后才变成这个RAMONES的经典阵容.但像每一队历史悠久的乐队般,RAMONES亦饱尝成员进进出出的经历,尤以鼓手的位置最不稳定.在77年的ROCKET TO RUSSIA后,TOMMY便离队变成乐队的间歇性唱片监制,鼓手空缺由来自VOIDOIDS的MARKY RAMONE补上;在乐队于83年发表过第七张大碟SUBTERRNEAN JUNGLE后,MARKY一度退出,鼓手位置便由RICHIE RAMONE取代;但合作了三张专辑后,RICHIE有为之告辞,虽然空缺曾由BLONDIE的CLEM BURKE取代;但最后还是由MARKY归队补上,而低音吉他的DEE DEE亦在89年的BRAIN DRAIN专辑后离队,并化名为DEE DEE KING作个人发展(曾出版过一张声名狼藉的RAP MUSIC唱片),由CJ RAMONE(原名CHRISTOPHER JOHN WARD)取代他的位置,直至最后因JOEY亦有意离队,乐队便做出了解散的决定.
在乐坛上屹立了二十多载,纵使RAMONES仍一直把持着鲜明的PUNK ROCK的旗帜,但却不代表他们是一队一成不变的乐队.队员的替换跟不同的唱片监制合作,仍往往令RAMONES的每张专辑能出现或多或少的不同.MARKY加入后所发表的ROAD TO RUIN不但在音乐质感上有所提升,连歌曲长度也相对地增加,成为他们首张超过半小时长度的专辑;由PHIL SPECTOR监制的第五张专辑END OF THE CENTURY让他们重拾回60'S POP的根源,也是他们最富装饰性的一张唱片;81年PLEASANT DREAMS由英国乐队10CC成员GRAHAM监制下,令他们的手法倾向重型,唯独一曲WE WANT THE AIRWAVES却流露了多少NEW WAVE式倾向.83年的SUBTERRANEAN JUNGLE时的两位监制RITCHIE CORDELL和GLEN KOKOTKIN是生产P0WER POP的美国独立唱片品牌BESERKLEY之创办人,故此也令他们重投PUNK的原始张力;在84年TOO TOUGH TO DIE里既可看到他们对西岸的HARDCORE SCENE作回想(ENDLESS VACATION),也显示了一种POST-PUNK的低调趋向(I'M NOT AFRAID OF LIFE),而碟内由EURYTHMICS成员DAVE STEWART监制的HOWING AT THE MOON则是他们向电气化NEW WAVE曲式作探讨之意图;甚至乎连前卫乐手BILL LASWELL,也曾为他们在BRIAN DARAIN(89年)是时期为乐队监制过I BELIEVE IN MIRACLES这首平平无奇之作.当然,RAMONES所为人津津乐道的典故还有他们在80年代带来过ROCK 'N' ROLL HIGH SCHOOL这套B级电影,而他们另一次跟电影扯上关系,便是89年为STEPHEN KING的电影PET SEMATARY撰写主题曲.
HEY HO LET'S GO!(名字取自BLITZKRIEG BOP内的一句口号)这张ANTHOLOGY专辑是对ROAMONES二十多年来的音乐历程做出的总结.八十多页厚的书册正记载了乐队的历史故事与珍贵照片,而双CD内所选辑的五十八首作品,那几乎集齐所有RAMONES的代表作,然而也倒有一些漏网之鱼,像欠缺了SUZY IS HEADBANGER和用作炮轰里根总统的BONZO GOES TO BITBERG,便总有多少美中不足.
有人说过PUNK ROCK乐队只能是昙花一现,每每总会随着青春的消逝而终结.但RAMONES在二十年来却能矢志不渝的坚守着PUNK ROCK的态度,从没有像主流妥协也没有变质,他们在乐队的告别专辑ADIOS AMIGOS里重玩TOM WAITS的I DON'T WANNA GROW UP,你会发觉是那么寓意深刻.
美丽的扯
他说:"我对得起你.你得对得起你"!!
我感到胃痉挛,我想呕吐,满心愤慨,却昏昏欲睡,我有理,却无语.我变成了一面墙,你说吧！ 说到你歇斯底里!!
我是在现实之中做梦 还是在梦中向着现实的方向移动 渴望着清醒 结束 和嘎然而止
先声明一下, 我并不是朋克. 我只是一个喜欢躺在被窝里听朋克音乐的孩子.我也弄不明白EMO HARD CARE OI什么的区别,但是没什么 我能告诉你我爱朋克乐.
很奇怪我会在一个十分封闭的兵器研究所里接触到这些令我着迷的声音 那地还不在西安 是一个因为历史原因造成的 建在秦岭山下的兵工厂里 我在那里成长 那有着很高的围墙 那是个有着严格的子弟和走读的区别的破烂地方 但我现在很怀念那里
怀念那些在漆黑的夜里提着要装10节1号电池的双卡录音机走在公路上听In Utero的日子 怀念在工厂废弃的防空洞里自由的涂鸦 那里有着我的年少心气
我22岁了 是的 现在没学上 没工作 没钱 成天在家里躲着听着从SOULSEEK上下的那些我根本就不知道是什么玩意的声音 哦对了 我很喜欢RAMONES 我有他们所有的专集和几十张刻的向RAMONES致敬的专集 我的CD机已经开始不喜欢他们了
要不为什么只要是RAMONES它就会发出奇怪的噪音 可我依然热爱RAMONES 是的 我爱这些老东西 那天我突然觉得做的颓唐衰人真的很傻B 我想向RAMONES一样的简单直白激动人心 哈 真的 I WANNA BE A RAMONE
哦对了 是要说说朋克的 我怎么忘了呢 这应该是个轻松的话题么？ 我不清楚 这也许还是个时髦的话题 也许包括那些皮衣靴子和鸡冠头 还有总是操它政府的蛋的政治 其实我理会不了这么多 真的 本来我是个穷学生现在连学生都不是了 你想叫我为我喜欢的音乐说点什么？好吧
让我告诉你 我眼中的朋克就是简单直白激动人心 你想拒绝成人世界么 是的我想 你想永远年轻永远热泪盈眶么 是的我想
我想要的就是这么简单 我想能够不用为了活下去而改变理想 没什么 我还是挺积极的 我也想让自己激进点 可我最多说说我也爱国但我不爱这个操蛋的政府 骨子里的懒惰和怯懦令我烦恼 需要去改变它 这并不是你听几张打口CD看几场地下演出就能解决的问题
也许真的到了该行动的时候了 请给我一个身体力行的理由 因为我也想在路上乾点什么
有人想叫我把所有的情感都扔在一个大坑里 他不让你去想象 你妈的 我连想一下都不成么！这个时候我想不起来任何有趣的事情 对不起 我现在唯一想做的就是把脑袋伸到窗户外面发出点什么声音 少他妈告诉我你有多迷茫 你迷茫有个JB用！我讨厌SEX PISTOLS因为他们叫嚷着无政府和迷人的空虚
我在这里能看到的无政府只有来自网络和一本叫CHAOS的武汉地下杂志 还有那个什么迷人的空虚？ 去死吧空虚！给我来点真实的玩意 哪怕是一包烟
朋克音乐除了它是一种声音以为 它离我的生活到底有多远？难道只是你身边走过的那些带钉带刺的愤怒小子们？口号已经已经铺天盖地了 行动？是的想行动那么一小下 感谢CHAOS杂志让我看到了青年解放 盘踞者 反全球化 无政府主义等等 虽然这些离我远了点
此时此刻我在听一首叫DREAMS的歌 它来自一支叫DESCENDENTS的乐队 我喜欢那些以I WANNA ，I DON‘T WANNA开头的歌词 是的 我就要直白的告诉什么是我想要的 什么是我不想要的 别的我哪管的了那么多
就象当我得知爱国同盟网被查封去查资料的时候才知道中国已经把磁悬浮铁路的修建权给了小日本 可面对这么一个懦弱的一有事就封锁消息的操蛋政府你能如何？我自己的生活我都不想再抱怨了哪还有力气去骂这么个无能的政府
想办法让自己的生活积极起来 反对一切该去反对的 你是改变不了 你的作用是让更多的人知道事实的真相 能做的也只有这个了
哦对了 好多朋克歌曲里总有这么一句 I DON’T CARE~ 不在乎么？那总有你在乎的事吧 我现在在乎的事情就是赶紧想办法让自己更加清楚的认识这个世界 那谁谁不是说要用知识武装自己么 这话真的很牛B
学习点有用的东西吧 而不是你妈B的3角函数 我毕业于一个扯淡的民办大专院校当走出校门该去面对社会的时候我开始惧怕 或者不如说是恶心 可没人关心你这个 你必须自己去适应 然后想办法反抗 嗯 让我好好想想先 哼~没什么好怕对吧 那谁 咱还想40好几的时候也唱一把I DON‘T WANT GROW UP呢
还是少抒发点你那可怜的情感吧 想想什么是我们真正能去改变的 虽然我一向喜欢肉麻的家伙
冬天来了 这让我的惰性情绪又上来了 好象光穿帆布鞋也过不了冬 给我一个无压迫式的幻境吧 我知道自己该去做什么 听着轰鸣的吉他刷弦声动上这么一下 并不是你说的 POGO POGO UNTIL CRAZY。 保持理智有很多事等着我去做呢 先收起你的憎恨吧 因为恨的是整个世界而不是你
没事的时候让我们再来一把彻头彻尾的玩闹 没心没肺的高兴 快乐的小朋克
没办法改变态度 这就象人饿了要吃饭一样 我选择朋克音乐！因为适合我！我讨厌那些玩弄文字游戏蹩脚的狗屁诗歌 也许是我没看到什么好的 那些下半身写作更让我恶心 我也想不通为什么会有那么多哈日哈韩的婊子 身边充斥着太多的垃圾音乐 当我背过身恨恨啐上一口后依然什么还是什么 哈 也许 你对此能做的也只剩冷嘲热讽了
麻木到了头就是厌倦 压抑太久就会有变态 对自己不满和对现实不满一样必然 朋克时代因此迟早要来 但是 没有什么朋克思想 只有朋克行动 如果有一个人聪明到了知道噪音就是反对秩序的最好武器的程度 如果他还天才到了把胡来和直觉贯通的程度 如果他进而高明到了把粗野提升为策略的程度--这个人怎么可能玩不好朋克音乐？
没有什么革命思想 只有革命行动 现实击跨的是我们的眼泪 但是激情永垂不朽 但是我发现自己 泪水和激情同在 因为我们不能磨灭或是否认自己的年轻啊 (那个谁说的）
听的东西多少没什么问题 我只需要有自己的原则有自己的态度 积极 激进 反抗 朴素 简单 直白 激动人心
1-2-3-4
我非你！
让我们继续吧 我昨天遇见一骗子 那家伙的名字就叫希望
但是我就需要希望这个骗子
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