第一篇
个人简介
我是在上海长大的 叶清，13岁去的香港 ，普通化和上海话本来就会 ，去了香港进了这一行
就等於又进修了一下 ，生活中 ，对不同的人说不同的话
叶清总结的配音个人资料
一号皇庭---苏永康
状王宋世杰---张达明
天地男儿----张智霖
天地豪情---张家辉
创世纪---郭晋安
西游记2---旁白
青春火花---谢庭峰
天龙八部---陈浩民
刑侦4---古天乐
鹿鼎记---马俊伟
男欢女爱--黄子华
烈火雄心----军佬,邓一君
反黑先锋--陈浩民
冒险王--李连杰
黄飞鸿3--黄飞鸿
G4特工,豪情盖天--张智霖
飞狐雄心--陈少纲
大三元--陈锦鸿
《美味天王》—邓一君
《冲上人间》—张家辉
《洗冤录》——谢天华
《鉴证实录》—鲁智杰
电影：
《娱乐之王》—张家辉
《黑马王子》—张家辉
《公元2002》—谢霆锋
第二篇
叶清对以前同事的评价
苏柏丽配音14年
早期跟赵灵芝配音,风格除了能够找嘴之
外也就是尽量做出一个可爱的声音而已.
後来跟了王蕙君之後,配音技巧和感觉有
大大的进步,在95年进入无线电视台配音
至今参与了大量的电视剧配音制作,从95
年到现在都属於自我摸索的过程.配音的
确是这样的,师傅领进门,修行在个人,有
了正确的配音意识之後,再有著正确的工
作态度,配音员就可以不断的自我发掘何
进步的.优点是声音变化大,对戏的感觉到
位,配小孩子是香港的冠军,配女主角也常
有佳作.缺点是有时候发音有点呲里擦拉的.
潘宁配音大概超过20年了
她的特点是口齿特别清楚,话说的再快也不
会吃字,要知道香港电影和电视与国产片不
一样,语速特别快,而且你一慢了也就不象港
产片了.潘宁这一特点得天独厚,第二个特点
是声音好听,旣清爽又有质感,非常悦耳.第
三个特点是她非常的投入角色,经常是演员哭
了她也哭了,有时候哭的比演员还伤心,呵呵,
有几次甚至配不下去了,这当然就过头了,不
过这也是一个优点.缺点也有的,就是现在有
时候配年轻角色的时候,生怕人家说声音老,
有点捏著发嗲,呵呵
陈元由於有舞台剧的表演经验,而且长期从事表演类节目,再加上非常聪明,就配电视来说,胜任绰绰有余.他的声音有一定的变化,但声音也会出现不稳定的情况,尤其是一旦配了男主角,心里上有了负担,表现往往反而失水准.
张济平是天生的配音人才,身体素质很好,随时睡随时醒,能熬,这个对配音也很重要.心里素质很好(遇强愈强),而且时常有惊喜和出彩的表现,抓人物说话感觉也很到位,就算许多声音上并不适合他的角色往往也能够把握的很好.他是体现香港配音特色的一个典型.
TVB配音演员和演员是不熟悉的,不交配(不交流配音心得)
我阿,没有最喜欢和谁合作,要看甚么戏甚么角色了.
张济平张艺苏柏丽小小赵威赵冰冰陈元潘宁金沙李娟这些都不错
最合拍的还是数张艺苏柏丽[估计也是因为大都是同龄人，而且在电影中配的也较多],理念比较接近[我和张艺苏白丽当年都是跟王蕙君老师学习电影配音的,而且有一段时间天天在一起上下班,吃,住,睡,经常讨论配音的问题,所以说配音的理念很接近].
第三篇
杂感
刚才在想配音的事情,忽然想起一种配音时的状态:手里拿著稿子,眼睛不停的瞄画面,然後听著耳机,一大段一大段很顺的往下配,一路杀去爽的很.....这时候很容易就会有神来之笔,脑子和嘴巴高度统一,配合默契,随时改词随时换语气,在这个状态下配音是一种享受.
然後我又想到下面的事情,乾脆就贴上来大家分享吧:
记得刚刚进无线配音时,很不习惯无线配音的节奏和气氛,现在回想起来,其中有很重要的原因就是当时我配音的资历还不深,而且主要以配电影为主,很少接触电视剧配音.所以进了无线,刚开始就会觉得有点蒙,NG的次数也很多(我进去配的第一个主要角色是一号皇庭的苏永康),不过自己倒是没怎么理会,因为我的老师王蕙君老师一直给我灌输的”错误”观念是:NG没关系,只要最後的结果是好的就行了,所以我也就不管三七二十一,只管往前冲,大有初生牛犊不怕虎的意思.实际上当时的情况还真是不应该乐观的,我和苏柏丽以临时工身份的出现抢了别人不少的工作(张艺是後来来的,到他来了情况就更严重了),有很多无线的老配音员从根本上来说是排斥我们的,当然这也无可厚非.
幸好,当有人恃强凌弱时,就另外有些人来打抱不平,所以不知不觉间,我争取到了让自己进步的时间,这一点很重要,这也是我今天写这个帖子的重点:刚入行的配音员,要想方设法为自己争取到时间,有时间存在才有机会进步.我离开无线五年了,之後也很少接触电视剧,可是这次上北京配音发现自己配电视剧的能力还是没有拉下……我这么说的脸皮实在是很厚对吗?不过脸皮薄了很难做好配音员的.哈哈哈当然有很多脸皮厚的配音也很一般(比如我).
第四篇
对配古天乐（徐飞）的看法
我觉得在领班处理配音角色的安排时,包含几大因素:
1.能用的配音员有几个
2.对影片的认识,导演的想法,戏种,演员的戏路.然後是整体上制定一个配音方向,希望达到甚么样的效果.
3.每一个配音员的特色,和他们搭配完以後出来的效果.
4.这个因素是观众不太清楚的,但非常关键,就是成本---钱和时间. 其中有每个配音员的价钱,戏的预算,还有可以用来制作的 时间.
举个例子吧,首先我们假设有一个很懂戏的领班,而且很幸 运拥有香港所有的配音员,这个领班对於配音,是 有理想有憧憬的,并愿意为此不赚钱,或者赚很少的钱.然後我们再假设现在我们碰到了一部戏,靠,AOL华纳 和 哥伦比亚 合拍的大片,预算很多,时间不算紧,可以用一个月来做.哇,美死. 在这时候,允许我再做一次假设(虽然我知道自己已经很过 分了),我就是那个领班. 哈哈哈哈,想想已经觉得满开心了,好,我要开始选角了
配音员要看他有没有可塑性,掌握角色的速度,声线,,擅长配甚么,和谁一起搭配最有默契,和谁一起搭配会 有火花,和谁从来也没有搭配过. 性格外向还是内向,适合作现代人还是古代人,教育程度… …
没有可塑性,状态稳定,对角色慢热,声音很有特色的配音?让他配自己最擅长的角色. 我有钱有时间嘛,那我就要在搭配和人选上下功夫了,尝试 让一些 从未出现过的组合出现,这样才会有火花,尤其是感情戏.
然後要让一些可塑性强的配音员改变戏路,这样做要有配音员必须敢於尝试 并放的开,领班则要密切关注 并帮助配音员锁定戏路. 每一个新的尝试都是一次冒险,可是一旦成功,就也会有意 料以外的惊喜. 同时,配音员最需要这样的锻链使自己成长,只有在新的挑 战成功後,才能得到真正的提高.
回到现实,往往,我们在後期制作中缺乏这样那样的因素,这样那样的问题. 的情况也是如此,我能够配古天乐不是因为领班有意所为, 所以就成了无心之失,她的过失在於她安排我配这个角色, 却没有给我任何的协助,帮我去锁定配音的调子和方向,完 全让我自己摸,甚至在配音中段还投诉我没有认真配,大概 是不想做了. 这话是真的,她和另一个领班说:叶清配的古天乐冷冰冰无 精打采,他是不是最近有甚么事,怎么把情绪发泄到工作上 来了,不想干就辞职嘛.
我後来知道了只能自我安慰,也许这也算是一种成功吧.
第五篇
对配张家辉（甘量宏）的看法
在配《天地豪情》时，张家辉当时刚刚进了无线,有点要红的样子,大家都拭目以待,看他在这部戏的表现如何,当我拿到这个角色时,有同行告诉我这个人不好配,嘴也很难抓.对有想法的配音员来说,这种挑战是很有意思的.“Kelvin将会成为一个坏人”领班这样告诉我,我想既然是後来才变坏的, 那么我就仍然 照我们本来配音的习惯,跟著人物 演戏的表情语气去配,张家辉在戏里的表现是不错的,他让很多坏的行为变得合理了,显得他是那么的无辜.有趣的是领班 常常在配音的时候冲著我喊:”他现在还没那么坏!”因为在领班和观众的耳朵里,我越是把张家辉当好人配 他就显得越坏.无意中我有了一个配音的窍门,要配真正的坏人 就把他当成好人来配,让行为体现他的坏 不要刻意的用声音去表演一个传统意义上的坏人.
第六篇
杂感2
我能够把我某些角色主要也是因为因为香港的电影和香港的电影演员都以生活化的表演为主,对我来说比较容易掌握.这两天我在看五月淮花香,我想这种戏如果要配我一定配不好,有话剧底子的配音员才有可能配好.说起大陆台湾香港三地的配音,如果非要说好坏,我觉得古装片,尤其是讲就历史的真实性的古装片一定是大陆第一,时装电视剧的配音现在我觉得港台比大陆做的好,但是电影又未必了,主要是因为电影的制作更为精细,一旦导演又要求了,配音质量和人选的素质也相对提高了,这样的话大陆一些好演员也会去配音,质量自然就不同了.我在其他帖子里提到的杨立新配霸王别姬的张,那是甚么境界?我肯定配不出那样的张国荣.
外行人不会有任何感觉 喜欢配音的人会听出配音演员的声音 然後会觉得声音有变化 我所推崇的配音技巧是: 作为配音员本身 不需要刻意做出甚么变化 只要跟著角色走 他怎么演你怎么说 自然就对了 当然 也要让自己的声音 变的更随心所欲 情绪到了甚么地方 声音自然就跟著 想方设法的去表达
绝大部分的工作 不管是多烂的工作 我都尽量都入 希望能对作品和投资人有所帮助 也希望能为自己建立良好的口碑 事实证明 绝大部分的制作人 都不认为自己的东西是烂的 呵呵 事实也证明 努力工作 就会有回报 然後 在我的印象中 配有些电影和电视 我是感觉能够感动自己的 比如都市情缘 甜蜜蜜 花样年华 刑侦4我很喜欢 天龙八部我觉得设计成功 还有不少 一下子也想不起来了
第七篇
针对初学者
初学配音时,常常会出以下的问题:
1. 音量不够大.有许多说话语气自然,对角色也颇有灵性的新人往往出现声量过小的问题,一段话下来,回放时光听见气喘吁吁了(因为回放时必须把声量放大,气声也同时被放大了).
2. 对语言文字的反应慢.这种情况也常常出现,於是这些新人常常要求预先给稿子,可以准备一下.不过香港的工作环境往往不具备这样的条件,再加上不管是电影还是广告电视剧旁白,临时改动是再普通不过的事情,所以语言文字反应慢就很吃亏.
3. 本身有舞台表演经验或者是经过专业(戏剧)训练又或者是朗诵的爱好者,误以为配音也和这些是一样的事情.所以在刚开始配音的时候,他们的声音往往与其他人不搭调.不过这些人中有些最後还是会成为配音员的,因为好声音总还是有一定的市场.可是如果他们永远把形式放在第一位的话,他们永远无法成为最优秀的配音员.这和演员一样,没几个专业演员能够演回本色演员的戏.(我的父亲母亲里面的孙红雷,活著里面的葛优,这样的表演很少见.)能够在声音方面做出这样的表演是我自己一直以来追求的境界.
4. 不会做人.必须承认这一点最重要,如果不会做人,常常空有一身好本事最後也被人挤得无路可走,更别说那些仅仅是具备了很大潜力的新人了.这个不多说了,各人自有各人的见解,标准也各自不同.
第八篇
令人配音员高兴的事
想说一说让配音员高兴的事情,从新人开始说起:
1.对上嘴了,感觉挺像角色的,自己觉得挺好.
2.一直配著张三李四的,终於有一天在一个比较好看的电影里配上了一个比较重要的角色了(尤其当自己在电视或者电影院里看了这个电影).
3.一直是在学著的,忽然有一天领班说从今天开始你的价钱是多少多少.(2,3往往是一起来的)
4.忽然有不认识的人找你去配音了.
5.有一部戏表现出色,得到了领班导演或者同行们的一致好评.
6.配了和自己非常感动并且能够溶为一体的一句对白一个角色一部电影.
7.开始配广告和商业旁白了.
8.有一个机构通过了挑选,决定给你一个长期的配音工作,有相对稳定的收入了.
9.有观众告诉你他喜欢你配的电影的某某角色了.
10.本来应该去配一个广告的,去了以後人家商量说其实要配五个并且恳求打个折扣答应给现金.
11.一个星期後又有这样的事情了,以後经常的发生(呵呵,这是美好的愿望)
第九篇
气息的运用:
我刚开始配音的时候,老配音员也不骂的,遇到你表现不好老是NG了,好的就教你,不好的往往在你连续几个NG正不得要领的时候,轻轻叹一口气:)),现在觉得好笑,可是心理素质差一点的配音员,当时就会被这口气弄得崩溃的.因为在这种时候配音员的神经极度敏感,周围任何的声音举动尤其是身边配音员的一举一动更是很容易就会引起情绪上的波动的.
後来我采取的手段(其实也不是报复,是一种尝试)更绝,我试过坐在一个老配音员身边,当他遇到问题不顺的时候,采取一动不动一声不吭没有表情几乎连呼吸都尽量没有声音的方式,他立马就不行了,18-20次NG,然後开始骂稿子,我还是不说话,可是我不让自己NG,结果一场两人戏,两个人的对话到我这里就很顺,一到他说话的时候就不停的NG.........现在想起来就好笑.那个配音员一直在注意我,看我有甚么反应,如果我表示友善理解他就放心了,可是我没有,如果我表示出不满他心里也盘算著自己应该有甚么反应,可是我也没有.........很好玩!等大家成为老人的时候可以何其他老人玩玩这种游戏,很有趣的.
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