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他黑暗的故事有一种让时光停滞的感觉
仿佛这些故事是从被长久遗忘的废墟里发掘出来的
挥之不去的苦痛、迷失、焦虑、恐惧与死亡
无以名状的魔性和孤傲的诗人情怀
听Nick Cave的大抵有两种人
一部分是哥特和后朋克的忠实拥趸
他们在Nick Cave早期乐团The Birthday Party同名专辑阴郁狂躁的哥特美学中不可自拔
或者沉迷于Nick Cave后期乐团The Bad Seeds(坏坯子)的诗意精神分裂症中
从《From Her to Eternity》到《Tender Prey》，再到《Henry's Dream》
Nick Cave在颓废病态的美感体验中探讨关于宗教，人性罪恶的话题
其间乐队还曾参与德国导演文德斯的电影名作《柏林苍穹下》
饰演一个非常Nick Cave化的阴郁后朋克摇滚歌手
正好这部电影探讨的也是欲望与拯救的话题
以此我们可以清理出Nick Cave早期的哥特音乐脉络
另一类喜欢Nick Cave的人则是从94年专辑《Let Love In》之后开始接触他的音乐
从暴戾张扬的硬核转向了更为黑色的死亡民谣音乐风格
离开了表述疯狂的嘶吼而选择了黑色理性的低沉呻吟倾诉
大量疯狂的吉他噪音和迅猛鼓击被柔和的钢琴抒情曲代替
伤感的弦乐也不离左右
心灵的创痛也许最终要用内在的力量的平复
《Let Love In》也许昭示着这么一个轮回
爱从此成为Nick Cave音乐的一个主题
《Murder Ballads》，《The Boatman's Call》，《No More Shall We Part》
一张比一张宁静，一次比一次伤感
钢琴、吉他、鼓、风琴、小提琴和人声的运用
制造一种教堂式的沉重感
也制造出冰天雪地里的一团团火焰
但音乐中那种痛苦与惶恐、不安及黯然却是贯穿始终的
每每都像一把冰冷锋利的匕首插入你的心扉
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